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◎江南汉乐府江南可采莲，莲叶何田田！鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶北，鱼戏莲叶南。这是一首完美体现了诗与歌相合的作品！前三句为诗，后四句为歌，以“比兴”为基调，自然而富有想象及禅意。采莲为寻藕(偶)，田田的叶子是我的心思，多么紧密而深广，就像鱼(余)游于其间。一会儿鱼(余)游于东，一会儿游于西，一会儿又随你在北，又时不时在你南边。心随着你圈圈游走，其间我们是欢快并自由的。可以说，前三句的诗是一种诗的说明总领，后四句是歌的复沓与分承。章法上是总分式，后四句以鱼游其间的四个方位来具体说明而歌之，为复沓修辞格。而前三句实为一个恋爱总写，后四句是恋爱中的心与境的结合，爱你，心就永远随你游走，哪怕你在东西南北任何角落，我都一直追随你，不离不弃，我们是自由而欢快的！诗歌的极致是极简的极不简单，简单的是文字表面，极不简单的是寓意和内涵。诗之上作，为简约而不简单！《江南》是诗与歌相谐的佳作，是生活与诗意的相和，是景与人的相合，又是事物与哲理的相应，更是爱的禅境。爱，其实很简单，就是跟随;爱，又很不容易，因为“采莲者”的介入，要随你漂泊;爱，又是那么温暖，因为时时相伴，自然而畅欢。需要注意的是，此诗的尾二句在流传中已非原作，而原作是先北后南的！诗作《江南》入了上古三韵！“莲”“田”为起韵，“间”“南”为转韵，“西”“北”为承韵。叶韵非常讲究，起韵相衔，转韵远合，承韵相抱，并且总体的转韵采用了近韵相谐的艺术处理。中国几千年诗歌的叶韵技巧，都没有逃出《诗经》和《汉乐府》范畴，自由诗也亦然！总体章法为总分，然承转相逆，起笔后以突转总领，转笔后才细细分承，这种春秋笔法，让诗歌先收后放，使语言收放自如而显得活泼，也是与诗歌所要表达的主旨分不开的。